Соображения о Соборе

В самарской блогосфере вновь поднят вопрос о строительстве (или восстановлении) Кафедрального собора на площади Куйбышева. Тему поднял в своём блоге (с перепостом в samara_ru) г-н Офицеров. Интернет-сообщество взволновано. Не могу не выразить и свою озабоченность.

1. Соображения градостроительные

В центре Самары сложился определённый архитектурный ансамбль вокруг площади Куйбышева – крупнейшей в России (или даже в Европе). Центром ансамбля является Театр оперы и балета. По периметру расположились жилые и общественные здания разных стилей. Правда, советская жилая многоэтажка на Красноармейской и, особенно, пара высоток в “Европейском квартале” портят высотный периметр. Но сама площадь ещё держится. Даже пара крестов в скверах удачно скрыта зеленью скверов.

Старый Кафедральный собор стоял в самом центре нынешней площади, в створе нынешней Молодогвардейской. Если восстанавливать собор на старом месте, то одной стеной он “сомнёт” здание театра. И всё равно не встанет на точно старое место. К тому же, в таком случае на площади Куйбышева можно будет поставить жирный крест и в прямом и в переносном смыслах. Если строить его в той части площади, которая выходит на Чапаевскую и где выставляют военную технику, то этого будет всё равно мало – собор “съест” часть основного пространства площади (продолжение улицы Молодогвардейской). То есть, снова площадь будет практически разбита на несуразные куски.

Можно восстановить собор в уменьшенном к оригинальному проекту масштабе. Но в таком случае, теряется смысл восстановления, да и смысл строительства на площади часовни вместо собора крайне сомнительный.

В любом случае, где бы ни построили, будет закрыт вид от Струковского сада на театральное здание. И наоборот – скроется вид от центра площади на Сад и Волгу. Ансамбль площади Куйбышева будет утрачен в его нынешнем виде. Площадь станет нагромождением отдельных площадок. Останется только понавтыкать часовни в каждом сквере. И можно будет огораживать периметр с обустройством монастыря.

С точки зрения строительства, возникает и вопрос с подземными сооружениями. Как планируется водрузить громадину собору над бункерами и переходами. Да и позволят ли соответствующие органы раскрыть чертежи и планы всех этих подземных пространств для строителей и архитекторов, чтобы те смогли обдумать вопрос о совместимости двух объектов?

2. Соображения экономические

На какие средства собираются строить собор?

На пожертвования прихожан? – Долго придётся ждать, пока наберётся необходимая сумма. Ведь большинство прихожан – простые люди с низкой зарплатой или безработные.

На пожертвования спонсоров, компаний? – На дворе кризис и компаниям не до благотворительности. Компаниям бы выжить и развиваться дальше.

На средства государственного (областного, городского) бюджета, как это у нас обычно происходит в случае с церквями? – Нельзя же бесконечно плевать на Конституцию и совесть. Согласно Конституции, церковь отделена от государства, соответственно, трата государственных средств на церковное капитальное строительство является антиконституционным преступлением. Согласно той же Конституции, Россия является многонациональной страной с равноправием по религиозному признаку, соответственно, трата бюджетный средств на очередную православную церковь станет очередным антиконституционным преступлением.

В мире, стране и городе, напомню, в разгаре экономический и финансовый кризис. Кризис, будем надеяться, явление временное. А вот нехватка средств на гражданскую инфраструктуру, жильё, дороги и общественные сооружения первой необходимости постоянна. Особенно в Самаре. Это не Москва с её средоточием финансовых потоков, не Санкт-Петербург с Путиным и не Казань с дутым тысячелетием и шантажом на национальной почве. О каком соборном строительстве может идти речь?

3. Соображения политические

Есть подозрение, что вывод на поверхность данной темы связан с политическими мотивами. Не буду гадать о том, какие бы это могли быть мотивы. Полагаю, у нас найдётся много политиков, готовых попытаться разыграть религиозную и, в частности, православную карту в условиях сращивания государства и церкви на самом высоком уровне.

4. Соображения церковно-этические

Если РПЦ такая богатая и могущественная, что может позволить себе восстановление собора и привлечение бюджетных средств, то почему эта организация желает заново построить полностью разрушенный храм, но не чешется, когда речь заходит о десятках и даже сотнях полуразрушенных храмах по всей стране, в том числе, в нашей области? Почему нужно заниматься новоделом вместо восстановления и реконструкции исторических церковных зданий?

Почему богатая и могущественная РПЦ не ратует за строительство приютов и больниц и не спонсирует такое строительство? Создавали бы приюты и лечебницы при монастырях и церквях. Ан нет, видимо, не богоугодное это дело.

А какие рациональные основания у РПЦ строить здесь храм, тем более, такой крупный? Разве церкви уже не могут вместить всех желающих? Разве нет в 5-15 минутах ходьбы от церкви трёх других церквей и целого монастыря?

Наконец, если церковь проклинает тех, кто разрушил первоначальный собор, то почему теперь сама церковь хочет разрушить театр или площадь? Они ведь уподобляются тем, кого сами обвиняют. Неужели нельзя остановиться в разрушении?

5. Соображения муниципальные

Если уж церкви и её спонсорам так хочется построить ещё одну церковь, то пускай они ищут свободный участок. Если таковых нет, то ведь те же спонсоры могут договориться с жильцами какого-нибудь ветхого квартала об отселении, предоставить им жильё, а на месте оставленных зданий возвести собор. Почему обязательно надо покушаться на пространство городской площади?

Заключение

В общем, не нахожу решительно никаких доводов в пользу строительства Кафедрального собора на площади Куйбышева.

Понятно, что эта тема будет ещё долго обсуждаться, прежде чем что-то сдвинется с места, если вообще сдвинется. Конечно, это, скорее, политическая разменная монета, красная тряпка или идея фикс. Но расслабляться нельзя, ибо можно прохлопать ушами и пропустить тот момент, когда идея фикс станет воплощаться в реальности. Тогда уже будет поздно, как в случае с парой высоток в “Европейском квартале”.

Графическая летопись уходящего города

В галерее “Новое пространство” (в помещении областной библиотеки на Ленина/Осипенко) до 30 сентября работает выставка работ известнейшего самарского архитектора В. Г. Каркарьяна. На выставке представлены десятки работ мастера, в том числе и малоизвестные широкой публике.

В. Г. Каркарьян известен не только как архитектор, автор целого ряда зданий в Куйбышеве/Самаре, преподаватель местного архитектурно-строительного университета, но и как самый активный пропагандист сохранения архитектурного наследия Самары.

 

Как я уже отметил, на выставке вы найдёте не только известные графически работы Каркарьяна с видами улочек, двориков и самарских зданий разных эпох и архитектурных стилей. Здесь представлены также виды тифлисских (?) двориков, рисунки храмов Суздаля и Сергиева Посада, другие акварели, графика, зарисовки.

Один рисунок заставил меня остановиться и задуматься. На нём изображены дома, очевидно, по Алексея Толстого в самом конце улицы у Льва Толстого. Сейчас здесь автостоянка и образчики строительства 1990-2000-х. А вот эти старые домики смотрелись куда органичнее. Они напомнили мне улицы N. Peters и Decatur в Новом Орлеане. Там тоже ряды таких цветных трёх-четырёхэтажных домов. На первом этаже рестораны, бары и магазинчики, на верхних живут люди. В Самаре этот уголок, останься он таким, как на рисунке Каркарьяна, был бы одной из жемчужин, способных зацепить и наших и иностранных туристов. Отремонтировали бы, как ремонтируют в Томске, сделали бы современные удобства и сохранили бы истинную Самару…

Но нет. Самара стремительно уходит. Остаются обветшавшие и покосившиеся куски. Они тоже умрут, пока чиновники спорят, кто и как должен сохранять. Скоро только по работам Каркарьяна и частным фотоархивам можно будет судить о том, какой была Самара до конца 90-х. Скоро эти работы и фотографии будут такими же историческими, как те, что выставлены в том же фойе областной библиотеки.

Вход на выставку свободный. Выставка работает с 11:00 до 19:00 со вторника по субботу. Все фотографии кликабельны.

Зачем бизнесу вазоны?

Во время сегодняшней пешей прогулки по Самаре Армен golema обратил внимание на то, как Самарский институт бизнеса и управления обошёлся с вазонами на карнизе здания на площади Революции.

Ради рекламной вывески было, очевидно, разрушено 7 вазонов. При этом, не менее очевидно и то, что вазоны не заслонили бы эту вывеску.

Что мне также очевидно, так это то, что наши власти (те, которые должны заниматься архитектурой, памятниками, охраной и рекламой) могут работать только там, где есть, чем поживиться. Вот на неделе сообщалось о том, что городские власти намерены штрафовать бизнесменов за изменение фасадов первых этажей всяких хрущёвок, где они устраивают магазины и парикмахерские. Владельцы заведений за свой счёт красят и белят, а власти штрафуют за несогласование. Ведь бизнесменов можно штрафовать, пока очередной Волков не пожаловался очередному Медведеву.

А вот с вуза вряд ли можно много взять, даже с коммерческого, наверное думают руководители бестолковых департаментов. Этот вуз ведь даже покрасить/побелить здание не может. Какие уж там штрафы за вазоны. Да и мелочь, эти штрафы за порчу памятников и прочих “гнилушек”. Не поживишься.

Новые архитектурные стили в Самаре

Не могу подтвердить ссылкой и цитатой на само Постановление, но на samru.ru написано, что Тархов решил всё же ограничить этажность новой застройки в историческом центре. Но самое интересное, что Тархов, судя по всему, и здесь не стал изменять своей натуре выдумщика.

Все, кто получит право проводить реконструкцию старого фонда или строительство новых домов, должен использовать такие стили как Волжский ампир или Самарское барокко <…>

Ну, “волжский ампир” (вроде бы, определения должны писаться со строчной буквы) – ещё куда ни шло. Но чтобы “самарское барокко”… У нас и общепринятого барокко в чистом виде нет, если только какие-то отголоски в отдельных зданиях в стиле эклектики. А мэр считает, что в Самаре настолько много барочных построек и они настолько самобытны, что заслуживают новой строчки в архитектурной энциклопедии.

Интересно, в Постановлении прямо такие термины и упоминаются, или это г-жа Арянина выдумала за мэра?

AD-2009: St. Louis Cathedral

St. Louis Cathedral, или The Cathedral – Basilica of St. Louis King of France, – главный католический храм Нового Орлеана, расположенный в сердце Французского квартала – на площади Джексона. Это также старейший католический собор в США. Собор назван в честь короля Франции Людовика IX, участвовавшего в двух Крестовых походах.

Первая церковь была построена на этом месте в 1718 году, в 1727 году она была перестроена, но пожар 1788 уничтожил здание. Испанцы возвели новый собор в 1794 году. В 1851 собор был перестроен и увеличен в размерах – именно таким здание и предстаёт перед глазами современников.

Все фото кликабельны.

All photos are opened enlarged in a separate window with a click of the mouse.

Зайдём внутрь. Сюда может свободно войти любой человек. Нет никакой входной платы – собор действующий, а в четверг здесь вводили в должность нового Архиепископа Нового Орлеана (его имя уже высечено на доске со списком Архиепископов внутри собора).

Слева висят флаги Папы Римского, а также флаги с гербами Собора Св. Людовика и епархий, подчинённых Архиепископу Нового Орлеана. Флаги справа представляют страны, в состав которых входила территория, включающая Новый Орлеан, с его основания и до наших дней (королевская Франция, Франция, Испания, США, также флаги Великобритании и Луизианы).

Подходим к алтарю:

Над алтарём возвышаются фигуры Веры, Надежды и Милосердия, а на стене за алтарём фреска изображает сцену призыва Людовика IX к 7-му Крестовому походу:

На потолке расположено несколько фресок. ад алтарём (самая дальняя на левой фотографии ниже) – “Жертвоприношение Агнца Божьего”; далее – “Рождество Христово”; затем (в верхней части левой фотографии) – “Иисус, говорящий Петру ‘Паси овец Моих’”. На последней фреске (в верхней части правой фотографии) изображена сцена, в которой Архангел Михаил побеждает Сатану в обличье дракона. На остальных фресках изображены 4 евангелиста (по центру) и 10 апостолов (по пять с каждой стороны; за исключением Петра и Иуды).

В предалтарной части у боковых нефов покоятся трое представителей семьи Мариньи де Мандевиль (слева) и Андрес Альмонастер и Рохас (справа). Последний удостоился чести быть похороненным в соборе во многом благодаря тому, что финансировал строительство собора после пожара 1788 года. Интересно, что надписи на плите на могиле французов Мариньи сделаны по-французски, а на могиле испанца Альмонастера – по-испански.

 

Большой интерес представляют и витражи. На первом этаже расположено 10 витражей (по пять с каждой стороны). Пройдём от алтаря по левому боковому нефу (если смотреть в сторону алтаря) в сторону выхода. Слева направо сверху вниз: 1. “Ранние годы: Людовик со своей матерью, королевой Бланш”; 2. “Коронация Людовика IX, короля Франции (1226)”; 3. “Свадьба короля Людовика IX и Маргариты Прованской (1234)”; 4. “Король Людовик IX, строитель Сент-Шапель (около 1241)”; 5. “Король Людовик IX уходит в Крестовых поход (1248)”:

 

А теперь будем двигаться от входа по правому нефу (если стоять лицом к алтарю) по направлению к алтарю. Слева направо сверху вниз: 1. “Король Людовик IX получает ключи от города Дамиетты (1249)”; 2. “Король Людовик IX помогает прокажённым”; 3. “Болезнь и смерть короля Людовика IX (1270)”; 4. “Тело короля Людовика IX возвращается во Францию (1271)”; 5. “Канонизация короля Людовика IX (1297)”:

 

Витражи на балконах одинаковые:

Повернёмся лицом к выходу:

Над входом расположен орган:

Выходим из собора. На фото ниже решётчатые двери молельной комнаты Генриетты Делиль:

AD-2009: Таблички про памятники

Today I went to the Quarter and shot along Dauphine and Chartres streets. The following will be of particular interest to my Russian friends and readers, so I’ll continue in Russian.

Сегодня я бродил с фотоаппаратом по двум улицам Французского квартала – Dauphine Street и по части Chartres Street. Dauphine Street (в деловом Central Business District продолжается как Baronne Street) следующая к северо-западу от Bourbon Street. В отличие от Bourbon и Royal, на Dauphine гораздо меньше туристов – они сюда практически не доходят, хотя надо пройти всего один квартал. Но и здесь очень много красивого, фотогеничного и интересного.

Меня же (помимо всего прочего) заинтересовали таблички на зданиях. Вижу их не в первый раз, но сегодня особенно чётко понял, что так ведь можно было бы и в Самаре сделать. (Все фото кликабельны.)

Вот так во Французском квартале отмечены наименования улиц во время испанского периода в истории города (между двумя французскими). Таблички сделаны из керамической плитки. На одной и той же улице эти указатели размещены достаточно часто, хотя и не обязательно на каждом углу.

Две таблички выше расскажут туристам не только о дате постройки и имени архитектора, но и о различных владельцах здания в разное время и даже об историях, связанных с этими владельцами или их гостями. Путешественнику даже не надо рыться в путеводителях и таскать с собой тяжёлые справочники – достаточно всего лишь почитать табличку.

На нижней табличке сообщается, что Министерством внутренних дел данное здание включено в государственный список памятников истории США . Кроме этих двух табличек, на доме были ещё две. Опять же, помимо историко-культурной справки можно сразу понять, что здание включено в список и охраняется государством.

Кстати, по поводу памятников и охраны. Вот цитата из одного путеводителя:

Almost all other American cities have torn down or gutted their historic centers, but thanks to a strict preservation policy, the area looks exactly as it always has and is still the center of town. <…> The Vieux Carré Commission is ever vigilant about balancing contemporary economic interests in the Quarter with concerns for historical preservation. Not only has the commission encouraged restoration, but it has also joined in the battle to hold back certain would-be intruders of the modern world. There’s not a traffic light in the whole of the French Quarter – they are relegated to fringe streets – and streetlights are of the old gaslight style. In 1996 large city buses were banned from the neighbourhood. During a good part of each day, Royal and Bourbon streets are pedestrian malls, and no vehicles are ever allowed in the area around Jackson Square. We also applaud the hard-drawn lines that have mostly kept out the generic chain stores that populate most city centers these days. //Frommer’s New Orleans 2009, pp. 174-175.

Почти во всех остальных американских городах исторические центры были снесены или уничтожены, но, благодаря строгой охранной политике, район [Французский квартал - ЗСО] выглядит точно так же, как и раньше, и до сих пор является центром города. <…> The Vieux Carré Commission неусыпно следит за соблюдением баланса между современными экономическими интересами и проблемами охраны исторических памятников. Комиссия не только поощряет реставрационные работы, но и присоединилась к борьбе за сдерживание незваных гостей современности. Во всём Французском квартале нет ни единого светофора – они имеются только на крайних улицах, а освещение сделано в старом стиле газовых фонарей. В 1996 году сюда запретили въезд крупным городским автобусам. В течение большей части дня Royal и Bourbon превращаются в пешеходные зоны, и ни один автомобиль не допускается в район вокруг площади Джексона. Мы также приветствуем чёткие ограничения, которые, по большей части, не допускают в Квартал представителей различных торговых сетей, заполонивших большинство городов.

Несколько пояснений. Некоторые здания всё-таки современные, но по ним это трудно сказать, так как высотность и стиль соблюдаются. С одной стороны Jackson Square проходит вполне автомобильная Decatur Street. А автобусы сюда в Квартал и правда не допускаются даже туристические (если хочется, можно проехаться в повозке с осликом). И, что тоже правда, в Квартале нет даже МакДоналдса. Но от недостатка баров, ресторанов и кафе центр Нового Орлеана не страдает. А отсутствие светофоров компенсируется тем, что все улицы – с односторонним движением. Хотя у меня по привычке голова всё равно поворачивается в обе стороны.

PS: Для непонятливых – в домах есть все современные удобства – туалет, водопровод, канализация, Интернет, телефон и электричество вместе с кабельным телевидением.

Фасадная плитка Самары. Водников, Разина-2, Садовая-2.

Заканчиваем знакомство с самарскими домами, отделанными фасадной плиткой. Фото Самарского Обывателя®, текст Армена golema.

В последней публикации, касающейся фасадной плитки в Самаре мы поговорим о пропущенном нами электротеатре “Фурор” на улице Садовой, 231, а так же о двух зданиях на улице Водников и Степана Разина, имеющих керамический декор. Начнем мы с улицы Садовой.

Садовая, 231. Электротеатр “Фурор”.

Электротеатр “Фурор”, принадлежавший М.Е. Антонову, был перестроен в 1914 году по проекту московского архитектора Григория Ивановича Котова. В “Архитектурной энциклопедии губернского города Самара”, в которой имеется эта информация, почему-то упоминается Михаил Иванович Котов. Впрочем, я уже давно перестал удивляться ошибкам этого издания.

Григорий Иванович Котов родился в 1859 году. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества и Академию Художеств. Уже в 28 лет(1887) – академик архитектуры. Профессор Академии Художеств и директор Центрального училища технического рисования барона Штиглица. Архитектор, реставратор, педагог, ученый был ярым противником псевдорусского стиля. Выступал против формалистского копирования старины и требовал современного осмысления русского архитектурного наследия. Котов так же известен, как один из учителей Алексея Викторовича Щусева. Котов даже переадресовывал многие церковные заказы, за которые сам не брался, молодому выпускнику Щусеву. Григорий Иванович Котов скончался в 1942 году в возрасте 82 лет.

Электротеатр “Фурор” – еще один образец стиля модерн в Самаре. Фасад здания богато декорирован разнообразными масками, пилястрами, в том числе в виде колонн с коринфскими капителями, коваными металлическими решетками. Фасадная плитка представлена в виде разной ширины полосок зеленого “кабанчика”, расположенных между пилястрами по всей ширине фасада.

Водников, 103. дом В.Ф. Балакина.

Усадьба Балакиных включает в себя два здания разной стилей, построенных из красного кирпича.

Здание, которое нас интересует, построено в неорусском стиле. Белая фасадная плитка представлена здесь в виде декоративных вставок. Так же в оформлении фасада используются керамические “плинтусы” – глазурованные керамические детали, подчеркивающие некоторые формы здания.

Дом по улице Водников является ярким примером того, что использование принципа “фасадной реконструкции” является почти смертельным для здания. Фасад здания, поддерживаемый металлической конструкцией, вот-вот рухнет. Это чувствует и тот, кто совсем недавно огородил здание забором. Подробнее рассмотреть это и соседние здания можно здесь.

Степана Разина 77. Усадьба Гальсковых(?).

Арка в усадьбе Гуськовых(?) на улице Степана Разина (между 75 и 77 номерами) имеет две рельефные керамические плиты, расположенные на пилонах по обе стороны от арки, и одну – в центре арки. К сожалению, сохранились только детали двух плит. Несмотря на то, что основная часть публикаций посвящена "кабанчику" и майоликовой плитке, мы не можем не затронуть и этот декоративный элемент.

Этот же материал можно также посмотреть в ЖЖ-сообществе “Архитектура Самары” (ссылка).

Послесловие следует.

Начало здесь, Молодогвардейская-1 здесь, Молодогвардейская-2 здесь, Фрунзе здесь, Красноармейская-Самарская здесь, Алексея Толстого-Пионерская здесь, Ленинградская здесь, Шостаковича-Куйбышева-Некрасовская здесь, Садовая-Чапаевская здесь, Галактионовская здесь, Разина-Ленинская-Венцека-Ярмарочная здесь.

Фасадная плитка Самары. Разина, Ленинская, Венцека, Ярмарочная.

Продолжаем знакомство с самарскими домами, отделанными фасадной плиткой. Фото Самарского Обывателя®, текст Армена golema.

Степана Разина, 31а.

Согласно приложению к Приказу министерства культуры и молодежной политики Самарской области от 26 мая 2008 г. N 1, здание по улице Стапана Разина, 31 принадлежало Е. Н. Шихобалову и построено в 1906 году. Единственный из Шихобаловых, кто мог иметь инициалы Е. Н. – это Емельян Николаевич Шихобалов. Однако, ратман (городской голова) Самары до её преобразования в губернский город, видный общественный деятель и главный “строитель” кафедрального собора не мог владеть этим зданием, т.к. он скончался 7 октября 1888 года. Вероятнее всего, доходный дом принадлежал брату Емельяна, Антону Николаевичу Шихобалову, скончавшемуся в 1909 году, либо кому-либо из второго поколения купцов Шихобаловых.

Трехэтажный доходный дом Шихобалова из белого кирпича декорирован зеленым “кабанчиком”. Керамическая плитка присутствует в различном виде на всех уровнях фасада, включая аттик.

Ленинская, 103. Дом Забродиных.

В “Архитектурной энциклопедии губернского города Самара” сказано, что дом Забродиных построен в 1890 году в стиле “скандинавского” модерна. Боюсь, что это очередная неточность данного издания. Можно согласиться, что дом построен в 1890. Тогда это один из самых ранних(если не самый ранний) примеров использования “кабанчика” в Самаре. По моему скромному мнению, здание построено в ХХ веке. что же касается стиля, я бы не стал называть это здание “скандинавским” модерном. Ступенчатый фронтон, который, как мне кажется, стал поводом для этого определения, является скорее элементом псевдоготики.
Фасад здания облицован белым “кабанчиком”. Карнизы, аттик, фронтон и околооконные пространства оштукатурены. На уровне окон второго этажа имеются четыре креста из зеленого кабанчика, равномерно распределенные по всей ширине фасада.

Архитектура дома на улице Ленинской весьма необычна для Самары. Однако, немного отвлекаясь от темы фасадной плитки, хочу представить вашему вниманию фотографию дома, некогда находившегося на пересечении улиц Чапаевской и Вилоновской (фото с сайта Г. В. Бичурова датировано концом 1930-х гг.). Не буду в подробностях сравнивать эти две постройки. Замечу только, что оба они имеют одинаковое количество ступенек на фронтоне.

Венцека, 38. Доходный дом С. П. Молчанова.

Фасад доходного дома купца молчанова “разделен” на две части – “основную” симметричную часть с округлым фронтоном и высокую арку, над которой возвышаются выступающие за красную линию три этажа с небольшим балконом на последнем.

Следует отметить, что “вторая” часть дома имела высокую шатровую крышу. К сожалению, фотографий здания с шатровой крышей я не нашел, поэтому предлагаю вам насладиться графической работой Вагана Гайковича Каркарьяна.

Здание облицовано “кабанчиком” трех цветов. Большая часть дома покрыта белой плиткой. Между окнами третьего и четвертого этажей “основной” части здания расположена широкая полоса желтой плитки. В районе окон четвертого этажа присутствуют неширокие полосы зеленого “кабанчика”.

Ярмарочная, 16. Доходный дом Зарубалова.

Четырехэтажный доходный дом Зарубалова на улице Ярмарочной не сложно спутать с советской застройкой Самарской площади и улицы Самарской, имеющей элементы неоклассицизма.

Фото с сайта Г. В. Бичурова датировано примерно 1920 годом.

Фото с сайта Г. В. Бичурова датировано примерно 1930-1935 годами.

В дореволюционный период здание возвышалось над стоявшими рядом невысокими (преимущественно деревянными) постройками.

Здание построено в 1910-х годах. Между окнами второго и третьего этажа имеется широкая полоса зеленой плитки, расположенная между пилястрами по всему  фасаду, кроме двух массивных эркеров. В том, что плитка имелась на здании до революции сомнений не вызывает. Под вопросом тот факт, является ли плитка, украшающая дом сегодня, оригинальной.

Этот же материал можно также посмотреть в ЖЖ-сообществе “Архитектура Самары” (ссылка).

Окончание следует.

Начало здесь, Молодогвардейская-1 здесь, Молодогвардейская-2 здесь, Фрунзе здесь, Красноармейская-Самарская здесь, Алексея Толстого-Пионерская здесь, Ленинградская здесь, Шостаковича-Куйбышева-Некрасовская здесь, Садовая-Чапаевская здесь, Галактионовская здесь.

Фасадная плитка Самары. Галактионовская.

Продолжаем знакомство с самарскими домами, отделанными фасадной плиткой. Фото Самарского Обывателя®, текст Армена golema.

Галактионовская, 25. Дом И. А. Федотова.

Трехэтажный дом И. А. Федотова облицован плиткой четырех цветов: оливкового, лазурного и двух оттенков зеленого цвета. Над входом в здание имеется два объединенных колоннами балкона с ажурной решеткой.

Первый этаж, как и до революции, занимают торговые помещения. В остальной же части располагается Департамент потребительского рынка и услуг администрации г.о. Самара.

Галактионовская, 55. Особняк М. С. Зуевой.

Трехэтажное протяженное здание на Галактионовской, 55 оставляет ощущение доходного дома либо промышленной постройки начала века. Однако, если верить сводному списку памятников архитектуры, опубликованному на сайте Администрации города, это особняк Марии Степановны Зуевой. Дом является частью усадьбы, кроме особняка, включающей в себя четыре флигеля. Фасад полностью облицован белым "кабанчиком".

Галактионовская, 68. Доходный дом С.М. Решетникова.

Вероятнее всего, в этом здании находилась кондитерская фабрика самарского мещанина, С. М. Решетникова (Степана Максимовича?). Судя по окнам первого этажа, его занимали торговые помещения. Возможно, кондитерская лавка.

Первый этаж на сегодняшний день занимают торговые объекты. Остальная же часть дома занята подростковым центром "Мечта".

Фото с сайта Г. В. Бичурова датировано 1915-1920 г.г.

Галактионовская, 68. Балкон с ажурной решеткой, аттик и полоска синего "кабанчика".

Первый этаж здания оштукатурен. Второй и третий облицованы белым "кабанчиком". Под карнизом по всей ширине здания проходит полоса из темно-синей плитки. По данным "Архитектурной энциклопедии губернского города Самара" это здание построено Яковом Степановичем Ушаковым-Решетниковым. Судя по всему, известный самарский строитель являлся сыном владельца дома, поэтому не исключено, что именно Яков Степанович проектировал и строил это здание.

Этот же материал можно также посмотреть в ЖЖ-сообществе “Архитектура Самары” (ссылка).

Продолжение следует.

Начало здесь, Молодогвардейская-1 здесь, Молодогвардейская-2 здесь, Фрунзе здесь, Красноармейская-Самарская здесь, Алексея Толстого-Пионерская здесь, Ленинградская здесь, Шостаковича-Куйбышева-Некрасовская здесь, Садовая-Чапаевская здесь.

Фасадная плитка Самары. Садовая, Чапаевская.

Продолжаем знакомство с самарскими домами, отделанными фасадной плиткой. Фото Самарского Обывателя®, текст Павла kraeham.

Все здания с фасадной плиткой на Садовой и Чапаевской характерны для позднего рационального модерна и относятся к категории дешевых доходных домов и даже не сохранили имена своих владельцев. Сегодня в виду активного строительства на улице Садовой и Чапаевской эти еще достаточно крепкие дома находятся под угрозой сноса.

Садовая, 100 / Л. Толстого 87, дом С. А. Филимонова (?), 1908 г.

По свидетельству ondryushka, дом на улице Садовой, 100 построен для С. А. Филимонова по проекту архитектора Г. Н. Мошкова в 1908 году. Здесь находилась «Пушкинская аптека». Однако в списках дочери архитектора М. Г. Мошковой дом Филимонова проходит по другому адресу (следующий угол Л. Толстого), а точнее угол Л. Толстого и Ленинской, 94/116. Вместе с тем, принадлежность дома на Садовой, 100 к семье Филимоновых мы не будем категорически отрицать. Филимоновы вместе с Сурошниковыми, Гринберг, Челышовыми, Юриными и Чаковскими входили в ведущий пул владельцев доходных домов, поэтому дом на Садовой, 100 вполне мог и принадлежать Филимонову. Доподлинно известно лишь то, что в этом здании с 1910 по 1915 г. г. располагалось представительство известной компании «Зингер». Фасад первого этажа отделан зеленым «кабанчиком» с бордовыми вставками из того же материала.

Садовая, 273. Здание бакалейной лавки.

Дом уникален, лаконичности архитектурного языка ему просто не занимать. Белый «кабанчик» с зелёными вставками из того же материала. Создается впечатление, что дом был изначально деревянный и лишь после был обнесен кирпичом, и отделан плиткой «кабанчик». Во многих источниках дом значится как здание бакалейной лавки. Вместе с тем, в 1911 – 1913 г. г. дом снимает известное Самарское фотографическое общество под руководством почетного гражданина П. Н. Арефьева, А. Г. Курлина и Н. А. Лебедева. Для чего им понадобилось это здание, остается загадкой. Единственное, что можно предположить, что здание использовалось как фотомастерская или лаборатория.

Садовая, 279. Доходный дом.

Фасад дома отделан белым «кабанчиком» с прямоугольными «тягами» и межоконными вставками из зеленого «кабанчика». Имеет проездную арку.

Садовая, 291. Дом, где жил писатель Н. Степной (Афиногенов).

Автор и владелец дома не известны. Но здание по решению Облисполкома все-таки попало в список региональных памятников в 1987 году лишь только потому, что здесь жил и работал русский (советский) писатель Николай Александрович Афиногенов (1876 – 1941 г. г.), творивший под псевдонимом Степной.

Железнодорожный служащий, прошедший русско-японскую войну и воевавший во французском легионе в период Первой мировой войны, вернувшись в Самару, примкнул к большевикам. Его творческая судьба тесно связана с Поволжьем. Литературная деятельность Степного началась еще в середине 90-х г. г. XIX века в «Самарской газете». Наивысшего же расцвета творчество Степного достигло в послереволюционные годы. Партийным руководством были отмечены его романы и повести «Пролетарий», «Коммуна» и «Семья». Роман «Семья» даже получил первую премию на Всероссийском конкурсе литераторов. Степного приглашают на работу в Москву. Однако там Н. Степной пришелся не ко двору и его отправили обратно в Самару.

А вот его сын (тоже писатель) оказался совсем «неблагонадежным». Его пьесы «Малиновое варенье» и «Чудак» сатирически изображали бюрократизм, протекционизм и антисемитизм. Самая сильная пьеса молодого Афиногенова «Ложь» (1933) показывает, какие последствия для всей системы имела вынужденная ложь низовых партработников. Сталин сам был цензором этой пьесы, которую запретили вскоре после постановки.

Садовая, 297. Доходный дом. Зимний вид.

Садовая, 297. Доходный дом. Весенний вид.

Чапаевская, 154. Доходный дом.

В оформлении дома использован «кабанчик» белого, зелёного, сиреневого и вишнёвого цветов.

Чапаевская, 154. Доходный дом. Часть фасада.

Чапаевская, 154. Доходный дом. Часть фасада.

Чапаевская, 155. Дом с книжным магазином братьев Г. Я. и Ф. Я. Риль.

Очень часто в книжном магазине братьев Риль проходили народные чтения, которые организовывали общественный деятель и земский гласный Карл Карлович Позерн и его общество поощрения образования и искусств. Здесь, как и у себя дома (на Степана Разина, 96) он собирал целый театрально-литературный салон, который пользовался у самарских обывателей большой популярностью. Фасадная плитка представлена лишь небольшими вставками синего «кабанчика».

Чапаевская, 155. Деталь фасада.

Чапаевская, 155.

Чапаевская, 80. Доходный дом.

Трехэтажный доходный дом, облицованный глазурованным «кабанчиком» белого, серо-зелёного и желто-зелёного оттенков с майоликовыми «тягами». Вошел в историю как Японское посольство во время Великой отечественной войны.

Этот же материал можно также посмотреть в ЖЖ-сообществе “Архитектура Самары” (ссылка).

Продолжение завтра и в последующие дни.

Начало здесь, Молодогвардейская-1 здесь, Молодогвардейская-2 здесь, Фрунзе здесь, Красноармейская-Самарская здесь, Алексея Толстого-Пионерская здесь, Ленинградская здесь, Шостаковича-Куйбышева-Некрасовская здесь.